E' un gioco che ci porta all'interno
del senso e dell'arte del teatro, che è sempre finzione, ma non
deve mai essere falsa, 'Lezione da Sarah'' che Pino Tierno ha
tratto da ''L'arte del teatro'' di Sarah Bernhardt, per farci
assistere al rapporto tra una grande attrice, la Bernhardt
appunto interpretata da Galatea Ranzi, e una giovane allieva,
Martina Galletta, cui fa da insegnate, così che si finisce per
essere anche testimoni di quel particolare momento magico che
per un interprete è il rapporto con un personaggio e il crearlo.
Un vero gioco di bravura di due attrici, applauditissime e
che replicano il lavoro sino a mercoledì 10 novembre all'Off Off
di Roma e poi in tournee, entrando e uscendo in grandi
personaggi della letteratura classica, discutendo come far sì
che diventino veri, sul filo della regia ben mossa ma pure
giustamente concentrata di Ferdinando Ceriani, che porta anche
in scena alcuni spettatori dalla platea per dare qualche battuta
all'allieva attrice.
Sarah, moderna attrice che visse a cavallo tra Otto e
Novecento, dalla parte di Zola sull'affare Dreyfus, volle Mucha
come autore dei manifesti dei suoi spettacoli, ebbe vari amanti,
da Gustave Doré a Georges Clairin, e un intenso rapporto,
documentato da un ricco epistolario, con Gabriele D'Annunzio,
professò pubblicamente la propria bisessualità convivendo con la
pittrice Louise Abbéma, amò le eroine di Racine e di Shakespeare
(fu prima donna a interpretare Amleto), ma anche fu prediletta
interprete di Sardou, che per lei scrisse Fedora. Qui è come si
ritrovasse nel mondo d'oggi, come testimoniano i rumori di
traffico che arrivano da fuori, alle prese con una giovane
attrice d'oggi, anche se nel testo non c'è alcuna allusione
temporale, a sottolineare l'eternità del fare teatro, sempre al
presente quando si realizza. Marie, la ragazza, entra nella
scena buia emozionata e impaurita, dopo essersi appoggiata a una
finta colonna che non l'ha retta, quando dalla platea una voce
le grida ''Avanti!'' e poi le darà il primo avvertimento: ''Ci
sono in scena colonne vere e finte, e bisogna sapere dove
appoggiarsi, come nella vita''.
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